盘探网:没有起伏跌宕如何奏起《欢乐颂》 更像都市版《乡村爱情》

中国围棋网2016-05-02 14:52
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2016年5月2日讯,都市剧《欢乐颂》播出过半,从慢热到成为街谈巷议的话题。这部剧不同寻常之处是有五个女主角,她们的故事无分轻重同时展开,这使得,每个都市女性都能在其中依稀看到自己,曾经的,现在的,还有努力成为的样子。

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都市剧《欢乐颂》播出过半

《欢乐颂》改编自阿耐同名小说,编剧袁子弹花了两年时间完成现在观众看到的第一季,按计划,这部剧将用三季的篇幅展开五个都市女孩友谊与成长的故事,同时希望这五个人物能够展现出中国新一代女性群像,既有精英分子,也有努力上进的平凡姑娘。

它更像都市版《乡村爱情》

袁子弹,80后,她过往的十年编剧生涯一直都围绕着重大革命历史题材,写都市剧还是第一回。也正因为这样的背景,她与《欢乐颂》制片人侯鸿亮一拍即合,做一部输出中国价值观的当代都市剧。袁子弹说:“你看像美剧也好,韩剧、日剧也好,都会输出本国的主流价值观,输出他们漂亮的城市和风景,但在国内,很少有人努力追求这个,主动地去承担这个使命。而《欢乐颂》想做这样的一个戏,推出中国大都市形象,中国的女性形象,我们没有刻意去拔高或贬低,应该说这五个女性涵盖到各种性格的女孩子。我们这一代的父母也会感兴趣:原来我的女儿、儿子在大城市里是这样生活和奋斗的。”

为了这个立意,袁子弹必须保留住原著五个人物并行的结构,这不符合电视剧创作常规,非常困难。通常拿到这类原著,编剧的工作首先是砍掉一两条线索,收拢加强主线故事矛盾,虽然五线并行在美剧里有很成功的尝试,比如《欲望都市》,但中国观众更习惯于观看一对男女主角或者双生双旦引领全剧。袁子弹把顾虑告诉制片人侯鸿亮,侯鸿亮当即表示,如果必须要砍掉一两条线索,还不如不拍,“我们都非常喜欢这五组人物,原著名《欢乐颂》也保留为片名,因为这个故事很像是一曲由高高低低音符组成的女性欢乐颂,一起唱出:我们生活虽然艰难,我们奔向更美好明天的那种感觉,我非常喜欢。”袁子弹说。

于是,《欢乐颂》呈现出现在的面貌,迥异于大多都市剧,如果一定要类比,它更像是都市版的《乡村爱情》,没发生特别大的事,不靠一条有起伏跌宕的故事线引领,每个人物无分轻重,各有精彩之处。对编剧而言,这真的很难,既要掌握好节奏感,又要让每一个角色都有地方可以发挥。更难得的是,编剧没有违逆现实生活,像关雎尔那样的乖乖女,毫无性格缺陷的便利贴女孩,就那样本色的存在于剧中,淡淡的却不失存在感。

放弃人为制造剧情节奏

袁子弹坦言:“你仔细想想你的生活里面每天都能发生大事吗?这不可能,我们放弃了人为制造节奏的方法,更希望夯实人物,使她们身上鲜活的生活气息让每一个观众受到感染。”但最后,导演还是担心观众不适应,于是临近播出前又补了旁白,每个人物出场时以直白的叙述交待他们的性格特征,身份背景。

播出后,旁白却成了《欢乐颂》的最大槽点,观众的反馈是:实在画蛇添足,太没必要了。故事里,同住在一层楼里的五个女孩太典型了,每个都市女性都不由自主地想去对号入座。袁子弹做编剧前在上海当过四年白领,供职于一家广告公司,每天在上海最高级的写字楼恒隆大厦出出进进,感受到一种巨大的茫然,不知道自我在何处,将去何方。“应该说我既当过邱莹莹,也当过关雎尔,也当过樊胜美。至于曲筱绡和安迪,是很多人的理想吧。这个剧很明显分为两个阵营,我特别喜欢它在现实和带点假象或者带点梦想成份里面的一个平衡”。

谁都明白,写作当中,尤其戏剧写作,大戏容易,小戏难写。可以这么比喻,在平淡的生活中发现感受丝丝趣味需要一种能力,比去KTV唱歌,吃饭、看电影的直接娱乐要难为得多。放在电视剧里,袁子弹解释说:“几个女孩联手‘撕’白渣男这很容易,因为它有一个非常明显的高潮,冲过去,扇一巴掌,都会有戏剧效果,但什么戏很难写?我们三个人坐在这里说说话,聊天想聊出点啥来太困难了。必须尽可能地利用、发掘这五个女孩的性格差异,来使她们的对话充分的吸引人。把细腻的情感揉进生活细节里之后,吸引观众的是生活气息、质感,是这些人的本身的魅力。”

的确,近几年的现代生活剧稍有生活质感一定走红,比如几年前的《大丈夫》,最后观众喜欢看的是韩童生和王志文之间的翁婿戏,女主角扮时尚、扮性感、扮犀利花样百出也没讨到什么彩头。而更多的,沉默于芸芸众生的都市生活剧,貌似冲突性、戏剧性都很强,但在观众看来A剧与B剧何其相似,重复而乏味。

来源:北京晚报 北晚新视觉网 记者金力维